五、結構形式

勞遜曾談到2“由于新現(xiàn)實主義的基本概念是簡單的，因此最優(yōu)秀的新現(xiàn)實主義的影片的結構也是簡單和動人的”。新現(xiàn)實主義電影制作者，追求一種樸實無華的結構形式。他們不使用什么倒敘、閃回等，那樣一些令人費解的結構形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結構形式，其結果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實的結構形式。這同樣是影片的紀錄風格所決定時，正如柴伐梯尼所倡導的那樣：新現(xiàn)實主義的影片要從素材本身產(chǎn)生結構。

六、地方方言的運用

這一點在我們譯制出來的影片當中是聽不出來的。但這卻是新現(xiàn)實主義追求紀錄和寫實主義的一部分，是受到了愛德華多·德·菲利浦的方言戲劇和維爾加的影響。同時，也是民族電影追求聲音效果表現(xiàn)的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，新現(xiàn)實主義制作者是很注重分寸的，他們既保持地方方言的特點，又盡可能地使人們聽得懂。

代表有《偷自行車的人》。

拓展閱讀：

1989年：第四十六屆最佳影片金獅獎（侯孝賢）《悲情城市》

1992年：第四十九屆最佳影片金獅獎（張藝謀）、最佳女演員（鞏俐）《秋菊打官司》

1994年：第五十一屆最佳男演員（夏雨）《陽光燦爛的日子》

1999年：第五十六屆最佳影片金獅獎（張藝謀）《一個都不少》最佳導演獎（張元）《過年回家》

2001年：第五十八屆評委會特別獎（伍仕賢）《車四十四》

2002年：第五十九屆圣馬可最佳影片獎（田壯壯）《小城之春》特別關注獎（陳果）《人民公廁》

2005年：第62屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎（李安）《斷背山》

2006年：第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎（賈樟柯）《三峽好人》

2007年：第64屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎（李安）《色．戒》地平線單元紀錄片獎（賈樟柯）《無用》

2010年：第67屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎終身成就獎（吳宇森）《赤壁》《碟中諜2》《英雄本色》

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